人物丨中国艺术金融的建构者／西沐

随着中国艺术品市场规模的拓展，中国艺术金融不断创新发展，形成了一些全新的业态，社会影响力越来越大，许多人更加意识到西沐的价值，可以说，他的学术研究经历就是一部中国艺术金融产业发展的缩影。

如果是业内人士，一定对西沐这个名字不陌生。他可谓是中国艺术市场最权威的市场分析师。他是中国艺术品市场研究院副院长、研究员，文化部文化市场发展中心研究员，文化部《中国艺术品市场白皮书》主笔、统筹人，上海大学特聘教授。同时任西安交通大学东方管理学院常务副院长、教授，北京大学历史文化资源研究所研究员、审美文化与创作管理研究室主任，北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程负责人，河北师范大学美术学院教授、硕士研究生导师，中国市场学会艺术品市场专家委员会主任，《新华月报》编委，《鉴宝》、《收藏》专家咨询委员会委员，《中国画市场》杂志总编，中国艺术品市场国家案例研究《中国当代艺术经典名家》（中国书店出版社出版）编委会主任委员、秘书长、主编。

一大串的职位头衔足以证明西沐在中国艺术市场分析研究领域的专业性。近期西沐又成了艺术金融博士生课程班的首席导师。艺术金融博士生课程班是由文化部艺术发展中心与著名高校联合主办的，是文化部艺术发展中心与西安交大的首个战略合作。而这个课程的推出也将意味着艺术金融大规模到来之际已离我们不远了。

1996年至1998年，是西沐深入理解艺术及其市场的黄金时代。那时，因为做《中国画研究》的编辑工作，接受了许多当时首屈一指的国内大画家，每天和他们交流，看他们的作品，倾听艺术家们的见解。这样下来，那三四年的时间让他提升极快，对整个美术史和中国当代艺术、传统国画等有了比较深入与全面的了解。那时候，中国的艺术品市场还没有成熟起来，当代艺术家们的作品在还没有火热起来的投资收藏市场上，几百元一幅的画作比比皆是。当今天中国艺术品收藏和投资市场上一片红火时，让他收获良多。

2003年，西沐发起成立了中国画廊联盟，创办了《巨匠之门》《中国画市场》 《中国画收藏文献》 《中国画指数》 《纸上画廊》《大家访谈》等中国画廊传媒群，这在当时可以算是开创了艺术品及其市场的媒体先河。由中国画廊联盟机构进行研究报告分析，并由此延展下去，他们有了市场指数分析，有了中国画市场研究，当时这个最强艺术品及其市场传媒阵营的推出，一下子受到了艺术圈的广泛关注与好评。

从西沐对艺术市场的研究顺序大致能表明整个艺术市场的发展态势。而对艺术市场的整体构建研究就是西沐所做的第一步。

在不断的艺术市场研究中，西沐更深地意识到，比起艺术媒体，中国可能更缺乏将艺术评论、艺术研究、艺术金融等融会贯通的专业人士。

这之后，西沐开始专注地研究艺术评论，以及中国艺术品产业化中的各种问题，出版了一本接一本的著作。先后出版了《西沐：中国画市场大趋势》《转型期的中国画市场》《中国画百年学术研究》《中国画市场概论》《中国艺术品市场概论》《中国艺术品市场评论概论》《中国画当代艺术30年》《艺术板砖》《中国艺术品市场政策概论》等，基本上架构起了中国艺术品市场的理论体系，在国内首次开设了艺术品市场与评论硕士研究生专业，《中国艺术品市场批评概论》等获得中国文艺评论奖，承担了中国文艺评论工程重要研究项目“中国画发展风格取向及其案例研究”。并在此基础上，开展了重要工作：一是连续7年主笔发布《中国艺术市场白皮书》，在国内外引起广泛影响，与之相匹配的《中国艺术品市场白皮书年度人物》（40卷）也成为市场的重要品牌。二是由文化部相关部门立项的我国首次开展的关于艺术品市场案例研究全面展开，《中国艺术品市场国家案例研究》已成为我国艺术品市场研究的系统文化工程，不仅在研究理念、研究方式上首开先河，其工程量及影响也巨大，出版了《中国当代艺术经典名家》八开精装大型研究集30卷，影响深远。三是主持或主要参加完成了国家行业标准《中国艺术品评论流程与标准》及《中国画廊业评估等级标准》的编制工作，发起并向文化部起草的《关于成立中国艺术品行业协会的请示报告》引起主要领导重视，并推动中国艺术品行业协会进入筹备阶段。2012年两会，由西沐主笔的《尽快成立中国艺术品行业协会》经政协委员王西京等作为提案提交，引起广泛关注影响。四是主导开展了多个艺术活动，其中作为主讲嘉宾参加由文化部主办的诚信画廊论坛、作为学术总监掌控毕加索中国大展（2012）、出版《东方视野中的毕加索》一书，担任学术主持把握北京文博会重点项目中国艺术品市场峰会，作为重点咨询专家在由北京市政府与文化部主办的中国艺术品产业博览会研讨会重点发言等，影响广泛。五是在北京大学主持开展了北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程，并以贾又福为案例开展了研究基金、研究会、工作室三位一体的研究传承工程，完成了高级研究班、学术年谱（三卷本，页数共计1600页）、学术纪念文集及大型展览工作，影响广泛。为此，与王刚、马未都等10人获新华网首届中国年度收藏人物，2013年美术报十大年度人物，获得首届中国文艺评论奖（著作奖）。

在西沐对中国艺术市场的研究过程中，他逐渐发现中国艺术市场体制与西方相比，远远要不完善的多。尽管中国在近几年逐渐成为全球较大的艺术品市场，同时也是全球范围内最活跃的艺术品交易地之一，但是中国艺术市场在许多环节上都没有达到交易强国的健康水准，也就是我们所说的“泡沫”。

最基本的就一个，那就是中国艺术品市场发展的诚信机制的建立问题，最根本的标志就是三假问题：制假、贩假、假拍，尾大不掉，愈演愈烈。但事实上，在中国艺术品市场发育的过程中，货真价实、公平交易的问题没有解决，而这应该是在商品化阶段就应解决的问题。我们知道，商品经济体系中，最主要的就是要解决货真价实，交易公平的问题。今天，虽然艺术品已经作为商品已深入人心，艺术品已经有了比较成熟的市场，并且发展的规模与程度也比较深入，但是，商品经济发展过程中的货真价实、公平交易这一课，我们没有补好。所以，发展到艺术品及其资源进入到资产化、金融化这个阶段，我们发现商品经济里边的基本的问题，货真价实、公平交易的问题没解决好，鉴定估值的问题、流转退出问题，需要补课。特别是在“互联网+文化+金融”发展的大势与格局下，中国艺术品市场的交易创新离不开“平台化+互联网”这个基础与机制。于是，我们提出了中国艺术品市场的未来在平台化。

我们先回归到本质问题，就以艺术品鉴定环节为例，西沐介绍，国外的艺术品鉴定主要由权威的鉴定机构来完成，第三方专家组成的鉴定机构在国外发展较为成熟，专门负责艺术品鉴定工作。权威性的艺术品鉴定机构聘请能力和诚信水平合格的专业人士参加鉴定工作，以保证艺术品鉴定环节的独立与透明。为杜绝赝品，国外设有两道防线。拍卖行、画廊是第一道防线，艺术品如要进行市场交易，必须通过专业鉴定机构的严格鉴定;保险公司的承保选择是第二道防线。在欧美国家，在艺术品真伪判定方面，保险单的效用仅次于鉴定证书。反观国内，鉴定环节存在较大问题，艺术品难辨真伪，市场中赝品大量存在，导致一些投保者明知赝品却仍向保险公司投保，出险后(部分是有意为之)，保险公司则要按接近真品的价值做出相应赔偿，极大的风险打击了保险公司开办艺术品保险的积极性。

西沐称，中国的艺术品保险还处在相对空白的状态，即使最乐观的估计也认为，在陈列、展览、交易等环节中，国内至少有九成的艺术品处于没有任何保险的“裸奔”状态。西沐先生表示近年来，随着我国艺术品投资规模快速扩张，艺术品保险需求逐渐增加。相较于国外艺术品保险市场的成熟，国内艺术品保险仍处于刚刚起步的初级阶段，对艺术品保险的认识仍有待普及与深入。他指出，在中国艺术品市场的发展过程中，发展艺术品保险市场具有重要的意义：一是减少艺术品出险后给个体造成的损失；二是有助于艺术品市场规范的鉴定体系的建立，以抵御中国艺术品市场的赝品风险；三是提升我国艺术品市场在世界艺术品市场中的话语权。

中国艺术品市场几十年的实践表明，依靠艺术品市场自身系统的力量无法解决已存在的问题。必须依靠资本的力量，在中国艺术品市场结构转型过程中，实现艺术金融发展的新突破。以艺术品及其资源资产化→金融化→证券化（大众化）为主线，形成以艺术金融发展为主导的市场转型新动力。

在系统深入研究艺术及其市场的基础上，西沐系统的展开了艺术金融的研究与实践架构。在研究与实践中建构中国艺术金融产业理论与实践体系，引领了中国艺术金融行业发展的风向标，成为中国艺术金融行业理论与实践的先行者与领军者。他首先最早全面展开系统的理论研究，发表了大量的理论与研究文章，出版了《中国艺术金融产业引论》《中国艺术品资本市场概论》 《中国艺术金融产业前沿问题研究》（15本，首批出版5本）。其次根据国家需要承担了多项文化部重点项目《中国艺术品资本市场发育及其支撑体系研究》等，研究结果经文化部组织的评审认为，成果在国内达到了同类研究的领先水平，并在国内同类研究中具有先进水平，不少观点及操作措施已被广泛采纳，产生了良好的社会经济效应，推动了艺术金融产业的发展。三是围绕艺术品交易平台的研究与实践开展了三个方面的研究与实践探索，一个方面是参与了文交所的理论构建与实践指导工作，出版了首部文交所理论与实践著作《中国艺术品份额化交易发展态势及其评估报告》，指导参与中国北京文交所筹备处，陕西文交所、湖南文交所、浙江省文交所、潍坊文交所的筹建工作，并作为顾问或独立董事深入参与指导; 第二个方面是主导主持了中国艺术品资产共同市场体系与理论架构，并在济南召开了启动大会，全国有近50家银行、文交所及投资机构参与共同市场，中国艺术产业研究院为学术支持单位; 第三个方面是参与并指导了包商银行、潍坊银行、海峡银行等金融机构的艺术品金融化工作，并担任了包商银行文化金融顾问，包商银行博士后流动站导师，开展了艺术品质押融资研究等课题，出版了《中国艺术品质押融资研究》与《中国艺术品质押融资案例研究; 潍坊银行先行先试的架构与意义》，参与并指导了包商银行与文化部发起成立中传文化金融产业研究院等工作，并任研究院学术研究会主任。四是拓展国际合作，推动并促成了洛克菲勒财团与陕文投的合作，在签订的协议中共同宣称要将西安打造成国际艺术金融中心。同时，还受中国社会科学研究院委托，作为中国首届中国艺术金融产业博士生课程班首席导师，跨界为国内培养高层次艺术产业人才。五是积极推动与地方政府的合作。针对浙江省文化要素市场的发展，向省委省政府提交了《从战略高度重视和加快浙江文化产权交易市场建设》政策咨询报告，获得省委省政府主要领导的批示，推动了浙江文交所及文化产权交易市场建设，并将相关研究列入浙江省软课题研究，研究成果影响较大。将西安打造成中国艺术金融中心的理念定位，随着陕西艺术金融产业体系的发展，已成为标志性事件。与潍坊市及有关方面，积极推动潍坊艺术金融产业综合服务区的建设，逐步建立起来了，以潍坊银行、潍坊文交所为龙头、以产业体系为支撑，以市场体系与主体发展为动力的格局，积极推动申报国家级，艺术金融产业综合服务区，其中《建设潍坊国家文化艺术金融试验示范区》的建议，得到山东省与潍坊市场的高度关注。另外，2013年两会，由西沐主笔的《发展艺术金融产业，推动价值发现与话语权的构建》经政协委员王西京等作为提案提交，引起广泛影响。

如果我们将2014年中国艺术金融的发展称之为“挤出效应”年，2015年、2016年为“增量创新”年。希望2017年是一个中国艺术金融增量创新发展的“创新结构平衡”年。即通过中国艺术金融不同业态的创新增量的结构平衡，进一步推动实现中国艺术金融及其产业发展的规模结构的平衡发展，在平衡中进一步优化业态发展结构，优化资源配置，结构化适配风险，化解风险畸形凝聚，实现中国艺术金融及其产业创新发展的生态链建构，提升其规模的快速拓展与发展。

西沐认为，目前国内陆续开展的艺术品质押等服务，是艺术品资源资产化、金融化、证券化（大众化）发展的一种努力。在我国文化政策的大背景下，中国目前的艺术品资产化、金融化、证券化环节还在探索阶段，急需理论与实践的支撑，这也是当下中国艺术品市场发展的关键环节之所在。而西沐正是身体力行的实践呼吁者。

《艺术市场通讯》主要面向艺术机构、收藏机构、艺术家、藏家、投资人、艺术从业者、艺术爱好者、艺术媒体人等等，为了更好的分类管理与提供服务，《艺术市场通讯》邀请大家留下您的姓名、联系方式（微信／常用邮箱）、从事职业、和希望得到的服务，便于日后合作和举办活动。留言方式：可直接在公众号下方留言；推广及合作可联系邮箱tina@chinartlaw.com