著名画家石鲁：走出蜀地书写西北壮美

　　创新传统笔墨，走向“诗意的画境”

　　上世纪50年代初，画坛盛行以西洋画改造中国画之风。石鲁当时的中国画创作和大量的写生作品，也吸收了不少西画的创作技法，强调明暗关系、素描和色彩。

　　转折出现在1955年、1956年石鲁出访印度和埃及。尽管两大文明古国都曾被殖民统治多年，但它们的艺术仍保持着自身的特色，这让石鲁深受触动，也成为他艺术思想转变的重要节点。石丹介绍，石鲁当时在埃及做了一个演讲，他认为艺术形式的美主要是一个民族的人民在精神生活上崇高的、向上的、健康的心理表现，我们在艺术形式上的发展，首先是把自己看作民族传统形式的继承者和发扬者。如果艺术形式一旦失去了民族形式的特征，也就减弱了表现民族生活的能力，减弱了人民对他的喜爱和欢迎。

　　此后，石鲁重新找回传统笔墨的意韵和感觉，在此基础上做一些探索性实验，完成一系列经典作品。他的作品《转战陕北》中，人物只占据极小空间却最吸引眼球。“后来有人研究，说这是一种延安宝塔的构图形式。我们去过延安的人大概都知道，延安周围都是山，唯独一个宝塔立在山的中间，就把整个画面的焦点集中在这儿了。”石丹说，经过这样的处理，观众看到的似乎不是一个战争场面，而是一个有诗意的场面。“从这张画之后，石鲁从以写实的主题情节取胜，开始走向诗意的画境。”

　　上世纪60年代初，西安美协在北京举办了一个展览，将石鲁等画家表现西北壮美的新笔墨展现在人们面前。“这个画展在激烈的争论中获得巨大的成功。”石丹说，以石鲁为代表的这些画家将“西北风”刮到全国，把西北荒凉峻拔的自然景观转换成一种雄壮旷达的风格，后来被一些理论家称为“长安画派”的崛起，石鲁成为其中当之无愧的旗手。（余如波）